上海
摘要：观众可以感受的”对话“还有很多。
8日下午14时45分，文艺复兴巨匠达·芬奇作品中的意大利唯一允许出境的《头发飘逸的女人》，缓缓地被固定在上海博物馆二楼展厅的墙壁上，现场爆发出一阵热烈掌声。
视线穿过一道拱门，是已准备就绪的明代画家唐寅名作《秋风纨扇图轴》，画中仕女与达·芬奇笔下这位女子隔空对望，仿佛在欢迎远道而来的朋友。
至此，上海博物馆将于12月10日启幕的“对话世界”文物艺术系列大展的第三展“对话达•芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”展品全部集结。展览的开幕也宣告因文物搬迁闭馆两个多月后，上博人民广场馆重新向公众开放。
8日，记者提前探营，直击备展的冲刺阶段。
装有达·芬奇真迹和同时代画框的箱子（简工博 摄）
中午13时，一个一米见方的红色箱子在专业文物运输企业华协珍品众多工作人员的护送之下，缓缓推进上海博物馆二楼展厅的中央位置，包括《秋风纨扇图轴》以及达·芬奇的《大西洋古抄本》在内的其余展品均已布置完成。定点搬下箱子后，工作人员拆掉红色箱子一侧的固定螺丝，取下这一面板，露出原木色的内部构造。在意大利方工作人员的协助之下，双方将箱子平躺放置在地面，再打开木板，拆开层层叠叠的海绵，先后取出一件50厘米见方的包裹和一件更小的包裹。据意方工作人员介绍，《头发飘逸的女人》以含铁和朱砂的颜料绘制在木板上，意大利帕尔马国家美术馆为其配备了同样出自文艺复兴时期的木框。因为画作与木框之间并非完全贴合，因此将两者分开包装运输以确保安全。
几步之遥，两张长桌早已经备好，中意双方工作人员现场对这幅画作进行点交。厚厚一叠文件上，分别印有画作和画框的正反面，列出其现有各项细节特征。上海博物馆馆长褚晓波来到现场，与意方负责人交流画作的各项细节。上海博物馆书画研究部主任凌利中从各个角度拍摄画作，“这些珍品的背面可不常见。”相比中国书法绘画的印章、题跋出现在作品正面，这幅画作背面，曾经收藏家族的红色封印依然清晰可见。
中意双方点交《头发飘逸的女子》（简工博 摄）
12时30分许，在逐一确认各项细节之后，双方签字完成点交。意方工作人员拿出一段画作装框的视频给中方工作人员观看，交流之后由中方工作人员捧住画框，斜靠近身体，意方工作人员再将画作装好后固定。
另一边的工作人员则取下原本挂在墙上的巨大黑色背景玻璃盒子，抬到点交台一旁的工作桌上，这样只需一转身就能将画作装进。据介绍，这个盒子被称为“气候箱”，既牢固不易被损坏，箱内还能保持温度和湿度恒定。在意大利，这幅画同样是装在这样的箱子里。
既要确保名画安全，又要让观众看得清晰，气候箱被拆下放到一旁的玻璃清洁就用了一个小时。中方工作人员手持专业电筒逐一聚焦玻璃上点位，意方工作人员便顺着光线用不同材质逐一清洁。待这项漫长的工作完成后，才将画作固定进气候箱中。随后一名意方工作人员用专业手电贴墙观察，其余多人在仪器辅助下，合力将画作安全抬到原本确定好的位置上，此时已是下午14时45分。
不过，安装工作尚未结束。随着灯光暗下，多名策展人员开始在现场进行光线和细节调适，力求呈现最佳欣赏效果。直至下午15时30分，调整工作仍在进行。
装进恒温恒湿”盒子“里的画作（简工博 摄）
开幕在即，记者在现场看到，布展各项工作已几近尾声，一些工作人员正紧锣密鼓地调整文字介绍方位。据了解，因为要“中西对话”，此次布展采用了不少新材料和新展陈方式。在几幅国画展位前，若不是尚未撕去的“低反玻璃”标签，就连部分工作人员正面观看时也会疑惑是否安装了屏障。仇英的《送子观音图轴》原本是长条形卷轴，却模拟出当代绘画装框方式，而多张达·芬奇《大西洋古抄本》，采用竖长条式画框，大量留白，又有了些东方画卷的意味。
站在《头发飘逸的女人》面前，一扭头便能看见《秋风纨扇图轴》上仕女翩跹姿态。这样的设计不止一处：在达·芬奇《大西洋古抄本》的《火炮发射场景和一匹马》的旁边，能瞥见相传是赵孟頫次子赵雍所作《长松系马图轴》，东西方绘画中的马隔窗相望。整个展厅被设计成曲径通幽的状态，透过一扇花窗、一道拱门，东西方间有着千丝万缕的作品就会同时出现在视野里。
拱门、花窗让东西方作品隔空”对话“，也增加”曲径通幽“的美感（简工博 摄）
此次展览是上博首次推出东西方绘画艺术对话原创大展，究竟能对话些什么？
“对话的点可太多了。”凌利中表示，最直接的就是同一时间和题材的对话，“很多人一说起文艺复兴觉得非常遥远，其实就相当于中国的明代。这时期中国的书画已经历了几轮发展。”
以仇英《临宋人画十五开册》为例，此次展览选出的六幅都在题材上与达·芬奇和文艺复兴时期西方画家的作品对应。《半间秋光》中，一女子正对镜端详，文艺复兴时期镜子是十分重要的绘画道具，“画家的关注对象从神到人”。包括达芬奇在内的许多西画家热爱画自己，《羲之写照》中也罕见地出现了主人公与自己的画像同框的场景。而《三顾草庐》中，两队兵马驻足，军旗、战马和冷兵器也能和达·芬奇《大西洋古抄本》中所描绘的火炮相呼应。
中国画中的”骷髅“与西方绘画的骨骼描绘重点不同（简工博 摄）
同题作品中，观众能尝试感受东西方艺术的异同。此次展出的米开朗基罗的素描《腿》，骨骼肌肉十分写实。展览上郭诩的三幅作品同样出现了骷髅的形象，但与文艺复兴时期西方绘画中如解剖一般精准的写实不同，明代绘画对人体的描摹虽然没那么写实，但在凌利中看来却“更具有观念性和情感”。而《头发飘逸的女人》虽然人物五官精致立体，但飞扬的头发却寥寥数笔，以留白方式让观众畅想，这与许多国画手法不谋而合。凌利中表示，观众可以感受的“对话”还有很多，“甚至可以畅想这些中西方艺术家生活方式、命运流转的异同。”
记者在现场还看到，为配合上博东馆文物搬迁而临时闭馆近两月的上博人民广场馆舍正在为此次特展和同时开放的多个展厅紧锣密鼓地准备。在一楼大厅，“对话达•芬奇——文艺复兴与东方美学艺术特展”的主题装置和舞台已初步完成，静待12月10日与观众见面。
阔别观众两个月的上海博物馆人民广场馆即将迎客（简工博 摄）
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