辽宁
欧阳询曾在《三十六法》中说：“大字难于结密而无间”，写大字者不仅要让手、臂、腕保持力量感，每一笔都浑厚雄健、气势磅礴，在结字、章法的布局上，一样需要把控得当。
将字体的开合、轻重比例，以及章法疏密拿捏精准，不能因舒展宽博，而变的松散失衡，学会紧密中追求疏朗，展现出挺拔峻利、神采奕奕的气韵。
而且大字的疏漏，就像白纸上的一个黑点，清晰又显眼，藏不了半分错误与怯意，若力度稍弱便无所遁形，就连初学者鉴赏，都能轻松察觉。
所以这种种原因，导致书法史上将大字写好，并独创新意、展露个性的名家屈指可数，除了颜真卿、米芾，最值得一提的就是黄庭坚。
他的大字受《瘗鹤铭》启发，结合颜真卿、苏轼等人笔意，以中锋的涩劲为主，侧锋的妍丽秀劲为辅，行笔摇曳生姿、雄伟奔宕，点画刚健爽利、力拔千斤，字体呈现辐射状，向四周开张，散发出粗犷放博之气。
黄庭坚这种瑰伟跌宕的书风，也被形象总结为“长枪大戟、一波三折”八个字，在书坛中独成一脉，后世创作者多由此借鉴，例如文征明跟儿子文彭的大字，都从黄庭坚取法演变而来。
甚至黄庭坚的大字《砥柱铭》，至今仍然稳坐“书法拍卖榜第一名”，不过黄庭坚生平的“巅峰之作”，并非价值昂贵的《砥柱铭》，而是写于57岁的《经伏波神祠诗卷》。
原文由刘禹锡所作，共计171字，卷中字体行楷结合，点画浑厚苍劲、飞动奔逸，具有“穿云裂竹”之势，做到了“心手和调，笔墨又如人意”，已经达到神仙之境。
例如文中的“直”字，下面一横画浑重绵长，与上面偏为细瘦的“躯干”形成对比，但不给人突兀别扭之感，形态上调和又奇逸。
给临摹者带来趣味，激发大家学习的积极性，无愧于文征明在卷尾题跋曰：“右黄文节公书刘宾客《伏波祠诗》，雄伟绝伦，真得折钗、屋漏之妙”
可惜真迹如今无法在国内见到，1950年张大千几番搜寻，终于找到此作下落，将其买回，为了不让“神作”再次失传，他前往日本拓印。
拓印工序复杂费时，要等待许久，所以张大千先返回国内，等完成后再取走，哪曾想这一走，真迹直接被日本友人“骗走”，如今藏在东京细川永青文库中，成为日本的“瑰宝”，曾有专家给出超3亿的估价。
时常临摹，能锻炼笔力，保持控笔的灵活稳健，强化书法根基，领悟结字、章法上的无穷变化，在书写时体会“人笔合一”的状态，同时此作以行楷结合而写，能帮助大家衔接行书学习。
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